装模作样、相敬如宾、深情缅怀，贾木许对于代际关系的想象力无限趋近于0，于是只能制造出这么贫瘠的三则家庭故事。除了第一则的那处小反转抖落出了黑色幽默感，剩下两个实在是干巴到没眼看。世界还在炮火连天的时候愈发不关心资产阶级在大house喝着茶或者咖啡聊着老掉牙的劳力士手表玩笑的故事了。

没有那么懂啊，感觉更像是劳力士广告，劳力士在父亲的手上就是中了彩票亦或者剥削儿子得来的，在女儿手上就是用来亮出自己也没有说的过得那么好的A货，在穷苦人手上就是传家宝…… 感觉像是看了一圈刻板家庭剧集锦拼盘，爹不乖娘不善终只有兄弟姐妹疏离间互相友爱，同时也不是很懂的是其实三段最有感觉的都是车内的对话加街景漫游，但为什么车内戏都像是绿幕拍完后期和街景合并上去的，致敬旧作的手造质感吗…… 感觉讲了那么多主要还是剧本太平整。Indya Moore的出现蛮惊喜。

因为有些个人体验摆在那里，所以我是觉得前两个故事拍得极其精妙，那些无处不在的尴尬、强行填补的微笑、人艰不拆的默契、无伤大雅的算计、以及明明有爱却谨言寡语小心翼翼数着秒过的坐立不安，都点到位了。比较可惜的是第三个故事，你大致能明白贾木许是想说当父母真正离开后，你是否可以重新得出一个和之前迥然不同的结论，但情感张力不够充盈。此片拿完金狮后几乎被颁奖季抛弃，这不奇怪，因为和《隔壁房间》类似，一部远离政治议题、关注人类自身精神体验的作品，看起来确实小了、窄了、淡了，可这又如何？在我来，它值得回味的地方，抵得过太多声嘶力竭的摇旗呐喊。

纵使观感渐入佳境，但前两段过于“伪”。这种“伪”并非虚假，而是美学上的刻意匠气，掉入恐怖谷效应，摹写生活表象，却因细节失真，让人物无限接近真实时反倒异常别扭，喜剧效果由此瓦解。前两段的确捕捉到代际交流的尴尬，却始终缺乏生活气息，更像精心搭建的戏剧舞台。大牌演员受限于概念化情境，表演极为走过场。最灾难的是车内抠图，技术粗陋不仅暴露短板，让情感显得割裂而无处扎根。第三段最为自然，因它放弃了剖析代际的野心，将父母推为记忆客体，转而聚焦姐弟间无需多言的情感默契，从细节流露的真切反倒温柔可爱，也反衬出影片的深层困境：过度迷恋概念，反而丢失了家庭生活中最珍贵的羁绊。

【82ndBiennale】线下观影。普的要命，所有有点意思的要素和有天分有个人特色的现实主义导演相比都是小儿科，镜像式章节也不失为一种偷懒手段哈。建议重温迈克李洪尚秀和阿巴斯