四星半。强影像的视觉散文诗，也是重表达的女性/民族编年史。时间就是疾病，死亡则是唯一的真实。施林斯基这部新反思电影比哈内克厉害太多。影像时间化、触觉记忆化的视听生成尤其成功，通过非线性的意识流动与感官化的隐喻，逐次打开德意志的民族文化脉络。幽灵视点的虚像不断介入、浸泡在主观时间性的若干心理瞬间，占据着时间片层。直觉优先的影像决断力，本片的这种强影像恰恰是非概念的、去权势的。小女孩模仿木偶姿势后被摄影机的zoom in压平为二维画像的那颗镜头，包括因个别时空转场的剪辑力度所带来的视听残响等等，有好几场戏都太牛了。可惜不像片名所赋予的那一层期待，Falling 并不具备声学意义，其声音设计要是能有《利益区域》的美学高度那就可以直接送上五星了。假如这片还选择留在今年的柏林电影节，那必然是金熊。

像阅读一本由各种长难从句和装饰性词汇组成的小说。几乎每一幕都令人质疑其必要性——滑行/摇臂/升格镜头、剧场式的对话节奏、残片般的影像质地、猛然加重的环境音与喧宾夺主的配乐，以及画蛇添足的心理活动旁白。素材的堆放显然不够有机，满溢的信息与意象占满银幕空间，导演似乎很享受对观众心智的掌控，期待未来被争先恐后地逐帧解读。不如去看看拉姆塞的短片《渺小的死亡》《煤气收费员》，4段并置时空的女性故事，短短26分钟，便实现了施林斯基150分钟想要传达的观念，其影像效率的差距不言自明。

今年 PÖLP 连着三场都是这玩意儿……「举目向日」是为了什么？「坠落的声音」又从何而来？有点像仿慧写作出现的高频烂词「织锦」，如今电影也兴这么个创作手法吗？白瞎了开场 erika 和 alma 故事那么漂亮活泼泼的质感了，越到后面越杂凑，温度在降低，弹性在变硬。诚如那则绕口令所云——裆洞吊屌，屌倒吊着。

#30 字幕走完不是154min？？看出弓伤了

4.5星，连看两遍。影片以横跨一个世纪的德国历史为背景，如同一首书写愧疚、羞耻与渴望的神秘而诡谲的散文诗。四个时间层面的场景在氛围与母题上相互叠加，勾勒出四代人精神世相的同时更强调代际的创伤传承。作为共同背景地的农庄充当了情感与历史的双重共鸣空间，但大量的省略留白也无心让情节构成一个闭合完整的叙事整体。影片有意通过画面构图、剪辑、叙事节奏与声音设计来造成一种超越时间维度、以联想为核心的观影体验。和前作《女儿》一般，施林斯基成功展现了对成长中的女性心路的移情能力——她们面对乡村的逼仄、父辈强加的人生规划与性侵害时费力地防御。但影片的窒息压抑最终却转为解放。